Пол Остър, плодовит и експериментален писател и режисьор, почина на 77
НЮ ЙОРК (АП) — Пол Остър, плодовит, носител на награди писател и режисьор, известен с такива изобретателни разкази и мета-разкази като „Нюйоркската трилогия“ и „4 3 2 1“ почина на 77-годишна възраст.
Смъртта на Остър беше потвърдена в сряда от неговите литературни представители, агенцията Карол Ман, която не предостави веднага допълнителни подробности . Остър беше диагностициран с рак през 2022 г.
От 1970 г. Остър завършва над 30 книги, преведени на десетки езици. Дългогодишен участник в литературната сцена в Бруклин, той никога не постига голям комерсиален успех в САЩ, но се възхищава отвъд океана заради своя космополитен мироглед и ерудиран и интроспективен стил и е обявен за кавалер на Ордена на изкуствата и литературата от френското правителство през 1991 г. Той също беше избран за наградата "Букър" и гласува за Американската академия за изкуства и литература.
Наричан „деканът на американските постмодернисти“ и „най-мета от американските мета-фантастични писатели“, Остър смесва история, политика, жанрови експерименти, екзистенциални търсения и самосъзнателни препратки към писатели и писане. „Нюйоркската трилогия“, която включва „Стъклен град“, „Призраци“ и „Заключената стая“, е постмодерна детективска сага, в която имена и самоличности се размиват, а един от главните герои е частен детектив на име Пол Остър. Краткият „Пътешествия в скрипториума“ обгръща история в история, тъй като политически затворник се оказва принуден да прочете поредица от разкази на други жертви, които в крайна сметка ще включват неговия собствен.
Най-дългата и най-амбициозна художествена творба на автора е „4 3 2 1“, публикувана през 2017 г. и финалистка на Букър. Романът от повече от 800 страници е разказ за квадрафоничния реализъм в ерата след Втората световна война, паралелните пътувания на Арчибалд Айзък Фъргюсън от летния лагер и гимназиалния бейзбол до студентския живот в Ню Йорк и Париж по време на масовите протести от края на 60-те години .
„Идентични, но различни, което означава четири момчета с едни и същи имена на родители, едни и същи тела и същия генетичен материал, но всяко от тях живее в различна къща в различен град със собствени обстоятелства“, пише Остър в романът. „Всеки по свой собствен път, и въпреки това всички те все още са един и същи човек, три въображаеми версии на себе си, а след това самият той е хвърлен като номер четири за добра мярка; авторът на книгата.”
Другите му творби включваха сборниците с нехудожествена литература „Groundwork“ и „Talking to Strangers“; семейни мемоари „Изобретението на самотата“; биография на писателя Стивън Крейн; романите „Левиатан” и „Разговор с непознати” и стихосбирката „Бяло пространство”. В последния му роман „Баумгарднер“ главният герой е овдовял професор, преследван от смъртността и се пита „къде ще го отведе умът му след това“.
Остър беше толкова старомоден автор че е работил на пишеща машина и е презирал имейла и другите форми на електронна комуникация. Но той имаше необичайно активна филмова кариера в сравнение с колегите си писатели.
В средата на 90-те години на миналия век Остър си сътрудничи с режисьора Уейн Уанг по всепризнатия художествен филм „Дим“, адаптация на хумористичната история на Остър за магазин за пури в Бруклин и определен клиент на име Пол. Във филма участваха Харви Кайтел, Стокард Чанинг и Уилям Хърт, наред с други, и донесе на Остър награда Independent Spirit за най-добър първи сценарий. Уанг и Остър бързо последваха „Smoke“ с „Blue in the Face“, импровизирана приказка, която се завърна в магазина за пури в Бруклин и отново с участието на Кайтел, заедно с изяви на всички от Лу Рийд до Лили Томлин.
Остър в крайна сметка направи филмите сам. Кайтел участва в „Lulu on the Bridge“, любовна история, издадена през 1998 г., която Остър режисира и е сценарист заедно с Ванеса Редгрейв. Девет години по-късно Остър написа и режисира драмата „Вътрешният живот на Мартин Фрост“, с участието на Дейвид Тюлис като писател и Ирен Джейкъб като жената с необичайна връзка с историята, която той пише.
“ Четирите пъти, когато съм работил по филми, никога не съм имал проблем да говоря с актьори“, каза Остър на режисьора Вим Вендерс по време на разговор през 2017 г., публикуван в списание Interview. „Винаги съм се чувствал в голяма хармония с тях. След тези преживявания разбрах, че има прилика между писането на фантастика и актьорството. Писателят го прави с думите на страницата, а актьорът го прави с тялото си. Усилието е същото.“
Остър се жени за колегата си автор Сири Хуствед през 1982 г. и има дъщеря, Софи, която се появява във „Вътрешният живот на Мартин Фрост“. Той също има син, Даниел, от по-ранен брак с писателката-преводач Лидия Дейвис. Даниел Остър щеше да се бори с наркотична зависимост и да умре от свръхдоза през 2022 г., малко след като беше обвинен в непредумишлено убийство втора степен при смъртта на малката му дъщеря Руби.
Пол Остър никога не е коментирал публично смъртта на сина си, но често е писал за родителството. В „Изобретението на самотата“, публикувано през 1982 г., той разсъждава върху „хилядите часове“, които е прекарал с Даниел през първите три години от живота си, и се чуди дали те имат значение. „Ще бъде загубено завинаги“, пише Остър. „Всички тези неща ще изчезнат завинаги в паметта на момчето.“
Роден в Нюарк, Ню Джърси, Пол Бенджамин Остър израства в еврейски дом от средната класа, разкъсван между спестовността на баща си, до степен на скъперничество, и желанието на майка му да харчи, до степен на безразсъдство. Скоро щеше да се почувства като аутсайдер в семейството си, огорчен от техния материализъм и повече вдъхновен от „Одисей” на Джеймс Джойс или приказките на Едгар Алън По, отколкото от сигурността на традиционната работа.
Неговите идеали щели бъдете добре тествани. След като завършва Колумбийския университет, Остър се бори години наред, преди да успее да намери издател или да спечели пари от книгите си. Той пишеше поезия, превеждаше френска литература, работеше на петролен танкер, опитваше се да пусне на пазара бейзболна настолна игра и дори мислеше да печели доходи, като отглеждаше червеи в мазето си.
„През цялото време единствената ми амбиция беше да пиша“, пише Остър в кратки мемоари „Hand to Mouth“, публикувани през 1995 г. „Знаех това още на 16 или 17 години и никога не съм се заблуждавал, че мога да си изкарвам прехраната с това. Да станеш писател не е „решение за кариера“, както да станеш лекар или полицай. Не избирате толкова много, колкото да бъдете избрани, и след като приемете факта, че не сте годни за нищо друго, трябва да сте готови да извървите дълъг, труден път до края на дните си.”
